江南景色一向爲人們所傾倒，江南水鄉建築更是江南文化的重要組成部分，而且江南水鄉建築風格獨特、設計巧妙、結構美觀，在中國建築文化上可以說是獨樹一幟啊！接下來隨小編一起去了解一下江南水鄉建築文化。
一：江南水鄉建築文化的引言
江南水鄉的古村與民宅盛於明清時期，當地有利的地質和氣候條件，提供了衆多可供選擇的建築材質。表現爲借景爲虛，造景爲實的建築風格，強調空間的開敞明晰，又要求充實的文化氛圍。建築上着意於修飾鄉村外景。修建道路、橋樑、書院、牌坊、祠堂。風水樓閣等。力圖使環境達到完善、優美的境界，雖然規模較小，內容稍簡，但是具體入微。在藝術風格上別具一番純樸、敦厚的鄉土氣息。江南水鄉的民居以蘇州、杭州最具代表性，物產富足的江南，住宅規模和佈局也很有特色。住宅外圍的牆壁高大、粗獷，因爲南方的房子大多是較高的二層樓房。另外，南方的民居經常房房相連，中間的風火牆隔斷，是爲了防火的考慮，庭院的面積不大，再加上高高的樓房，使一宅中採光通風口--天井顯得分外高深。
江南潮溼的氣候使通風格外重要，因此江南的住宅常於建築與垣牆之間留不超過1米的間隙，用來拔風采光，效果頗好。江南民居，大的住宅一般從大門起經過轎廳、客廳、正房到內室或後房，兩側有花廳、書房、臥室及至小花園、戲臺等。一般大的住宅可有兩到三條平行的軸線。
但不論建築規模大小，江南民居都體現出一個與北方民居的明顯區別，就是雕刻裝飾極爲繁多，卻極少彩畫，牆用白瓦青灰，木料則爲棕黑色，或棕紅色等。與北方的絢麗色彩相比十分淡雅。
二：江南水鄉建築文化分析
（一）建築特點
江南民居普遍的平面佈局方式和北方的四合院大致相同，只是一般佈置緊湊，院落佔地面積較小，以適應當地人口密度較高，要求少佔農田的特點。住宅的大門多開在中軸線上，迎面正房爲大廳，後面院內常建二層樓房。由四合房圍成的小院子通稱天井，僅作採光和排水用。因爲屋頂內側坡的雨水從四面流入天井，所以這種住宅佈局俗稱“四水歸堂”。
（二）建築結構
四水歸堂式住宅的個體建築以傳統的“間”爲基本單元，房屋開間多爲奇數，一般三間或五間。每間面闊3～4米，進深五檁到九檁，每檁1～1.5米。各單體建築之間以廊相連，和院牆一起，圍成封閉式院落。不過爲了利於通風，多在院牆上開漏窗，房屋也前後開窗。這類適應地形地勢，充分利用空間，佈置靈活，體型美觀、合理使用材料的住宅，表現出清新活潑的面貌。
江南民居的結構多爲穿鬥式木構架，不用樑，而以柱直接承檁，外圍砌較薄的空鬥牆或編竹抹灰牆，牆面多粉刷白色。屋頂結構也比北方住宅爲薄。牆底部常砌片石，室內地面也鋪石板，以起到防潮的作用。廳堂內部隨着使用目的的不同，用傳統的罩、木鬲扇、屏門等自由分隔。樑架僅加少量精緻的雕刻，塗慄、褐、灰等色，不施彩繪。房屋外部的木構部分用褐、黑、墨綠等顏色，與白牆、灰瓦相映，色調雅素明淨，與周圍自然環境結合起來，形成景色如畫的水鄉風貌。
（三）反映文化
江南水鄉民居的歷史可以追溯到距今約七千年的河姆渡文化。先民們在這塊土地上生息繁衍，傳承着一切居住、生活方式。商代，這裏已形成了初具規模的民居聚落。從漢代起，這裏開始居住官吏，魏晉南北朝時期北方的戰亂局面使大批人向南遷徙，這一趨勢使南方的經濟和文化迅速發展，經濟重心從此南移。唐代，這裏已形成了相當規模的官宅，在宋代繪畫《千里江山圖》、《平江圖》中，對江南民居的建築佈局已有具體生動的描繪。隨着南宋建都杭州，江南在政治、經濟、文化上都有了空前的發展。到了明清，江南已成爲全國經濟、文化最發達的地區，達官顯貴、地主富商、文人雅士紛紛選擇此地建宅，山莊別墅，亭臺樓閣，處處皆是，各具特色。由於人口衆多，土地珍貴，江南的建築極節省空間，而在層高上下功夫，其建築藝術也因此顯得精巧有餘，氣派不足。但經過能工巧匠的雙手，安置在潺潺流水中的一座座房宅，仍是令人傾倒。
（四）形成原因
1、南方氣候的炎熱潮溼特點對建築的影響。如：居室牆壁高，開間大；前後門貫通，便於通風換氣；爲便於防潮，建二層樓房多，底層是磚結構，上層是木結構。
2、南方地形複雜，住宅院落很小，四周房屋連成一體，適合於南方的氣候條件，房屋組合比較靈活，適於起伏不平的地形。
3、在南方，房屋的山牆多是形似馬頭的牆，在古代人口密集的南方一些城市，這種高出屋頂的山牆，確實能起到放火的作用，同時也起到了一種很好的裝飾效果。
4、南方一年四季花紅柳綠，環境顏色豐富多彩，民居建築外牆多用白色，利於反射陽光，南方建築粉牆黛瓦，房子的顏色素雅一些，特別是夏季給人以清爽宜人的感覺。
5、南方水資源較爲豐富，小河從門前屋後輕輕流過，取水非常方便，直接用來飲用、洗滌。水又是中國南方民居特有的景緻，水圍繞着民居，民居因水有了靈氣。水路又是運輸的主動脈，人們走南闖北，漂洋過海開創新天地，建立新家園。
在江南水鄉衆多的古鎮中，只有烏鎮可以說是一個完全的文化古鎮。它除了水鄉古鎮都有的小橋流水、深巷老宅、廊街岸柳以外，還有茶館、染坊、典當、戲臺、道觀、寺廟、書院和名人故居。一個水鄉古鎮應該有的東西，它都有了。所以進入烏鎮，踏着清冷的石板，信步於幽深的街巷和古老的民居中，你就會覺得自己好像走進了一部線裝書，一部關於江南水鄉文化的線裝書。我可以說，沒有比這樣的江南古鎮更足以成爲一種淡泊而安定的生活象徵的了。在烏鎮看橋，會無端想起許多美好的往事。
烏鎮地處杭嘉湖平原北部，京杭大運河西側，舊時爲兩省（浙江、江蘇）、三府（湖州、蘇州、嘉興）、七縣（烏程、歸安、石門、桐鄉、秀水、吳江、震澤）的錯壤之地，爲江浙交界的一個重鎮。從譚家灣遺址的考證來看，烏鎮早在7000年前已有先民繁衍生息，正式稱鎮是在唐鹹通年間，至今有1000多年曆史，這在江南水鎮中十分少見。鎮上除了穿鎮而過的市河外，還有兩條小河繞鎮而過，與市河一水相連。鎮內小河縱橫，蜿蜒曲折，臨河而起的水閣木樓，綽影幢幢，而河面不大，恰好小橋輕臥，楊柳依依。濃郁的水鄉古鎮風味，在烏鎮發揮到了極致。它至今仍完好地保存着清末民初的建築羣落，1991年被浙江省政府命名爲省級歷史文化名鎮。
小小的烏鎮，自古以來橋樑衆多，有“百步一橋”之說，橋最多時達120多座，現存古橋30多座。這些橋的式樣因地勢不同而呈紛繁之象，有的石拱、有的平鋪，有的雄偉、有的輕巧。在烏鎮看橋，你會無端地想起許多美好的往事。
烏鎮最美的古橋風景是“橋裏橋”，它是由通濟橋和仁濟橋組合而成。令人叫絕的是，兩橋一呈南北方向，一呈東西方向，直角相連，所以你無論站在哪一座橋邊，均可以透過橋洞看到另一座橋，如同井中觀月，因而博得“橋裏橋”的美稱。又因爲這兩座橋地處鎮郊接合部，一邊是民居櫛比，一邊是翠田綠樹，風光十分優美。兩橋又都是拱形結構，高大雄偉，若站南河岸觀看，兩橋半圓形的橋孔倒映水面，虛虛實實，似圓非圓，景色迷人。
烏鎮歷史上第一座園林建築，是唐丞相裴休府。當時“長廊蔽日”，民間有“有天無日”之說，可見其規模的宏大。宋室南渡後，杭州成爲當時世界第一大城市。距杭城四五十公里的烏鎮，屢被富裕人家青睞，紛紛在此建造宅第和私家園林。烏鎮的園林建築在明清時進入全盛時期，有十幾所之多。園林中的亭臺樓閣、假山流水、佳樹名花，可坐、可臥，可遊、可賞，極盡精巧雅緻之能事。只是這些浪漫溫馨的園林與晚清烏鎮最好的一家園林“庸園”一樣，全都湮沒在歷史的塵埃裏。庸園是新文化運動的着名作家孔另境的曾祖父花數千兩銀子、歷時一年修建起來的，現僅留下孔另境的一篇《庸園劫灰錄》。
江南水鄉建築文化的總結
江南傳統建築的整體特色江南地區是着名的魚米之鄉，人民勤勞富足，世稱“江南水鄉”。這裏的人們自古以來臨水而居，形成以水道爲軸線的分佈格局。黑、白、灰三色，是江南水鄉傳統建築的主色調，在青山綠水的自然環境中，顯得淡雅質樸，融合成一種令人心曠神怡的田園風光。與住宅羣相伴而成的街、巷、弄、棚，與水道相伴的碼頭、駁岸、橋樑與物質精神生活相伴而生的店鋪、作坊、私塾、祠廟等，參差錯落，繁而不亂，一起形成具有鮮明特徵的江南水鄉文化風貌。
