雙魚座作家：赤川次郎
1948年生於日本福岡，日本超級暢銷書作家。1976年以《列車》問鼎通俗讀物推理小說新人獎而初登日本文壇。其後他的推理小說創作一發而不可收，年均創作17部之多，迄今爲止已出版了400多部長篇系列推理小說，總印數超過2.7億冊。他的作品有不少是以少年爲題材的，如《中學生和機關槍》、《姐弟家庭》系列小說等。他以善於用細膩的筆觸描寫少年內心世界而飲譽文壇，受到少年讀者的歡迎。
個人簡介
在80年代的日本文壇，終於冒出一顆新星，他就是開創日本青春派幽默推理小說的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生於日本九州。他父親在東京電影公司工作。他從小喜歡古典音樂與漫畫，功課並不出衆。高中畢業後來考取大學，到一家機械學會當校對，工作並不緊張，有大量的時間讀書。赤川次郎便迷上了偵探小說，柯南道爾成了他文學上的啓蒙老師。他28歲發表《列車》獲日本新人獎。於是一發不可收，接連寫出了《三色貓福爾摩斯》、《三姐妹偵探團》、《華麗的偵探們》、《“灰姑娘”的殉情案》、《失蹤的少女》、《少女星泉奇遇》、《陽光下的陰影》、《神祕的誘惑》、《慾海兇魔》……從80年代起，他每年出版15本偵探小說。到90年代初，赤川次郎已經出版了100本偵探推理小說，幾乎每一本都是暢銷書。在日本評出的28本暢銷書中，赤川次郎的作品就佔了8部，1985年他又以9 部暢銷書登上日本最暢銷書作家的寶座。日本《朝日週刊》撰文評論：“在今天的日本，誰不看赤川次郎的書，他就不知道什麼是現代生活。”
作品特色
赤川次郎成爲日本當代最暢銷書冠軍之後，他的稿酬也列日本作家第一。1985年起，他每年稿酬爲10億日元，付去版稅，每年淨收入合1000萬港幣。以日本作家稿酬而言，西村壽行居赤川次郎之後，松本清張排行第四。這個社會現實，促使我們去研究赤川次郎的作品爲何有如此魅力。 首先，赤川次郎開創的青春派推理小說，迎合廣大日本青年的喜愛。他的小說是爲青年人寫的，站在青年人的視角來觀察社會，對社會犯罪現象進行反思。在揭露社會黑暗的同時，總是給人一種蓬勃向上的力量，並寄託了青年人的理想與追求。
其次，小說構思新穎，文筆幽默俏皮，在驚險的情節中穿插許多笑料，令人目瞪口呆之際又笑口常開，符合現代社會人們閱讀的心理。對於看慣了題材而又想換胃口的讀者來說，赤川次郎的作品正好有這個長處：輕鬆、有趣，有浪漫主義的情調。
第三，節奏感強，文風簡潔明快，從不拖泥帶水，與現代社會的節奏合拍。在他的小說中，沒有過多的寫景描寫，卻融入了蒙太奇的電影表現手法：以輕快的文筆拉開故事序幕，用動作性描寫扣人正題，不過分渲染暴力，對罪犯進行諷刺與作弄，給作品帶上明快的喜劇色彩和幽默的韻味。 由於這三個原因，使赤川次郎至今立於不敗之地，成爲日本當代最有名氣的大衆文學作家。但如果我們把赤川次郎的作品與松本清張、森村誠一的作品相比，作品在揭示社會深度與文學藝術的表現力上，赤川次郎略遜於松本清張和森村誠一。他作品的欠缺處是寫得比較膚淺，構思也不夠嚴密。但80年代的讀者與六七十年代讀者的趣味大不一樣。赤川次郎領導的青春派幽默推理小說在今天的讀者中勝過他的前輩，成爲日本文壇最耀眼的新星，這是不容置疑的。
創作之謎
赤川次郎緣何創造出如此輝煌的業績呢?下面讓我們追蹤探究一下赤川次郎的四百冊之謎。
1978年赤川次郎從公司輟職後，毅然握筆從文踏上了創作生涯。此後，赤川次郎幾乎每天通宵達旦，從晚11點筆耕至清晨6點，這樣的寫作模式持續23年如一日。日本多家小說刊物發行日期幾乎雷同，起初，赤川次郎投稿雜誌經常錯過截稿日期。後來，出版者表示，哪怕僅有二三張稿紙也希望寄給他們。這樣，赤川次郎便同時並舉，每天漸次提供數家雜誌社的用稿。
赤川次郎年輕時，一晚最多寫過百頁稿紙。他不用傳真機送稿，也不通過郵局寄出，每天清晨將稿件放入居住在東京都的寓所一樓入口處的信報箱內，而後，由集英社文藝編輯部的村田登志紅從報箱取走，每天上午箱內總是放置有寫給5家出版社社址的稿件信封。村田登志紅說：“每次所取的稿件最少也有5張稿紙，多時能有30張。要知道，每一天都是這樣，難能可貴啊。每當我看到信報箱內堆滿了稿件時，深爲赤川次郎徹夜筆耕堪稱堅韌不拔的精神所感動，赤川次郎崇拜德意志的詩人、小說家和思想家赫爾曼·黑塞和托馬斯·曼，他認爲他們具有非凡的精神力量。”赤川次郎煙酒不沾，講談社文藝圖書第三齣版部長宇山秀雄回憶同赤川次郎的法國之行時說：“入住飯店後，每天我們幾個人一起閒聊到深夜11點，而赤川次郎最遲10點必定返回自己的房間撰稿。正是因爲他沉浸在文學創作世界中，所以不必藉助菸酒聊天消磨時光。”
光文社經理編輯浜井武是《三毛貓霍姆斯》長篇系列推理小說的最初責編，他拿起一份赤川次郎的手稿讚歎說：“啊，幾乎沒有什麼修改的。”一份38頁的400字稿紙上有作者自己修改的約80處，可見這是赤川次郎的一氣呵成之作。
赤川次郎從事專業創作前，供職日本機械學會的編輯科，浜井武當時鼓動他寫點什麼，赤川次郎毫不遲疑地脫口說出三個故事的構思。浜井武認爲：“偶然間一次能夠編織三個故事雛形，令人驚異。其中有兩個似乎不合時宜的題材，日後創作的單行本卻先後走紅日本書市。”
光文社發行的《河童小說》雜誌副總編竹內衣子說：“赤川次郎創作的原稿手寫文字十分精細，他在手稿中所修改的文字習慣橫寫。印刷 廠的工人們認爲赤川次郎的稿件易讀、易改，作業順暢。印廠的工人1小時可快速處理6頁稿紙而幾乎不用追加修改。”
赤川次郎的推理小說作品的總體節奏感恰到好處，讀者愛不釋手，2—3個小時即可讀完他的一本書。角川書店書籍事業部經理大和正隆指出：“讀者大有先睹爲快之感，因爲他們已被赤川次郎的小說深深吸引。多少年來，赤川次郎的小說原稿章節系列緊湊銜接，從未斷檔，這不能不說是一種曠世才能。”
赤川次郎說，無論何時何地，我意欲書寫普通的人。就我而言，針對不同出版社構思不同的系列，主要登場人物有20幾個。如光文社的《三毛貓霍姆斯》、講談社的《三姐妹偵探團》、角川文庫的《新娘》和文藝春秋社的《》等。赤川次郎認爲，這些長篇系列推理小說年均確保推出十幾部，這也是出版印數劇增的主要原因。長篇系列推理小說約佔赤川次郎全部創作內容的1/3。最近，赤川次郎有意脫離長篇系列推理小說的撰著，因此，他焚膏繼晷，不斷增加推理小說原稿的創作數量，以期儘早封卷。
赤川次郎的文學創作十分有趣，過去，1小時能寫上10頁稿紙，寫作時，腦海中映像式的意識一瀉千里。小說中創造的場面，如果在腦子沒有出現相應的映像，細節的描寫便無從下筆。赤川次郎說：“每當我的腦海中浮現出一幅影像，一行文字就已敲定。這種寫作方式大概是受高中時代酷愛電影的影響吧。當時只是爲了逃避現實去看電影，我不愛看日本電影，法國電影對我的影響極深，對勒內·克萊爾、馬塞爾·卡爾內等導演的片子尤爲喜歡。”
赤川次郎的公司職員時代因爲每天要使英文打字機，他可以熟練地盲打輸入羅馬字。儘管赤川次郎是個打字高手，但他認爲電腦中變換日文漢字存在着時間差。他使用日文電腦打字機一小時只能創作4張稿紙。如果從文章的流利程度看，打字機在處理漢字變換期間，文章的書寫便停頓了。特別是有關描寫會話的場面，書寫節奏的改變擾亂了思緒，不用手寫絕對不行。
赤川次郎表示，撰寫幽默推理小說頗費心機，交替創作不同風格的小說，如推理小說、家庭連續劇等，其樂無窮。最近，赤川次郎經常在撰稿時伏案睡着了，他說精力大不如前了，肩膀和脖子疼痛不止。
赤川次郎從未有過輟筆的念頭，經常有人問起他的“生活源泉來自何處?”這種疑問並非無的放矢。他說：“中國的《水滸傳》等小說，都是描寫普通人物而流傳千古，大人物一出現便令人不快。無論何時何地，我執意要寫普通的人，這樣的故事和話題絕無枯竭之憂，普通的老百姓是永恆的文學創作源泉。”
