維納斯（Venus）是希臘神話中的愛神、美神，同時又是執掌生育與航海的女神，據稱，在米洛斯島上出土了一件維納斯的雕像，但是令人稱其的是這件雕像的雙臂是斷的，這究竟是怎麼一回事？下面，小編將帶大家去看看這一世界未解之謎的箇中緣由。
早在一百六十多年，在米洛斯島上出土了一座轟動世界的雕像，由於在米洛斯島出土， 藝術考古學家稱它爲米洛斯的阿芙羅黛蒂。雕像上作者名字亞歷山大，根據推測，這座雕像大約完成於公元前三世紀至兩世紀。
阿芙羅黛蒂由羅馬人稱爲維納斯，人們把美和愛通通交給她管理，所以稱爲美和愛之神。這座維納斯出土時就沒有雙臂了；爲此，一百多年來人們圍繞着維納斯斷落的雙臂進行推測和爭論，到底她斷了的兩隻胳膊原來是什麼姿態呢？有的人說：一隻手可能拿着一個金蘋果。也許是扶着戰神盾牌？還是拉着下身的披布？……總之，衆說紛紜，看法不一。根據近年來的考證，肯定地認爲，她的一隻手正伸向站在她前面的｀愛的使者‘丘皮特。很長一段時間，不少雕刻家和藝術考古學家還提出了種種復原的方案， 還有人制作了各種胳膊的模型，他們想給這位斷臂的維納斯安上兩隻胳臂，以爲有了胳膊的女神一定完美得多，可是事與願違， 各種設想方案都經過試驗，卻沒有一個是令人滿意的。而原來的胳臂是個什麼樣子？誰也無法知道。最後，大家得出一致結論：就讓她永遠是斷臂的維納斯吧！由人們自己的想象給她安上兩條胳臂，安上自己認爲最美、最自然的胳臂。
藝術品是藝術家的總體感情通過一瞬間的形態、表情和動態統一的體現。這是一種複雜的形象思維過程， 而這種思維的基礎就是藝術家全面修養所決定的， 是別人所不能代替的。爲什麼藝術家勞動總是個體的（就是集體創作也是由一個卓越的人在按照自己思想去指導整體完成的），歷史上許多偉大藝術品都是由一個藝術家自己所完成的，這樣，藝術品才能產生觀念上，藝術風格上的區別。《斷臂維納斯》就是公元前三世紀，作者亞歷山大安按照自己對當時的現實的認識，理解和藝術風尚去塑造的形象。在時隔兩千餘年後的今天的藝術家，試圖按自己的想法去安上兩條斷臂，這樣就不太符合客觀規律了。還有《斷臂維納斯》長期以來給人的印象就是斷臂，已經形成了一種牢固的視覺習慣， 這種視覺習慣是不輕易爲新的視覺所代替的。當然，如果在一百六十年前在米洛斯島上由高明的雕塑家給剛出土的斷臂維納斯安一雙胳臂，人們也就認爲維納斯理所當然就是這個樣子。
這座斷臂維納斯雕像高達兩米，是古希臘的一個傑作，是世界藝術品中的首席珍品。也許正因爲她的斷臂，才形成自己特殊風采， 引起世人的注目。維納斯是半裸的，披在兩腿上的服裝的漂亮襞褶，增加了整體的變化。同時也形成下部的沉重厚實感。女神的體形，有時候看起來是生動活潑的，有時候看起來則莊嚴安詳。雖然形式完全是理想化了的，但女神的形體以她的非同尋常的生命力而震撼人心；在概括的體積感與輪廓中，包含着形體上琢磨入微的栩栩如生的肌肉組織；在大理石加工中所獲得的不落窠臼的清新風格。
小結：斷臂維納斯到今天仍是一個未解的謎，可能設計師原本就是這麼一個思路，具體的原因仍有待考察。
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