壽山石雕刻，在中國由來已久，早在南北朝時期就已經盛行。隨着壽山石雕刻技藝的日趨完善，壽山石的雕刻方式已衍生出很多方式，有圓雕、浮雕、薄意雕、鏤雕、鈕雕、鏈雕等雕刻技巧。每一種又都有其特色。下面，一起來欣賞一下壽山石雕刻名家的作品吧！
作者：郭祥忍（或郭祥雄）
材質：黃芙蓉(30x30x70mm)
主題：盤龍
賞析：此章材爲黃芙蓉，通體純淨，老黃，油潤，有田黃之色。尺寸規範，整體完整，雕工精緻，實爲難得之物。作品具有濃重的郭家風格，顯然出自郭家傳人之手。大龍順勢而盤，龍眼炯炯有神，龍鬚飄蕩，龍爪鋒利，抓地有力，龍姿端正，龍態威武，每片龍鱗清晰、整齊，整章的每個細節，都處理的很乾淨、很完整，很到位，體現了大師的風範。
作者：鄭鴻(現爲省工藝美術師、二級名藝人)
材質：掘性鹿目田 70x70x40mm
主題：三酸
賞析：此圓雕材質爲掘性鹿目田，通體純淨，老黃，油潤，真有田黃之貌相。加之圓雕材體尺寸完整，實爲難得。作者擅長人物雕刻，此作品以三酸爲主題，着重人物神態和形態的表達。相傳金山寺主持佛印，邀蘇東坡、黃庭堅品嚐自釀桃花醋，嘗後衆人皺眉喊酸，故稱爲三酸。
顯然，那掌勺的是主持和尚佛印，滿臉笑容，一幅殷勤獻（勸）醋的神態；蘇東坡明顯已被酸的背過臉去，用以遮蓋被酸的不行的神態，以致於書僮看了，躲在一旁偷笑；那黃庭堅看來是
個醋王，彎身俯視，頗有意猶未盡之神態；作者把其他各個部份也刻劃的十分細膩，如長者的鬢鬚，飄逸的衣褶，各人持碗的手勢，以及黃庭堅的書卷，蘇東坡的伺僮，無一疏漏。縱觀該作品，材優色佳，雕工精細，人物造型生動活潑，是一件十分不錯的收藏品。
唯一不適之處爲和尚的頭頂稍尖，作者的目的是與黃庭堅的託碗之手相連，俗稱一連抵千斤。在此，大可不必。有機會，再請大師改一改。
作者：北山工作室
材質：白芙蓉
主題：翼龍戲珠大方璽
賞析：此章材爲藕尖白芙蓉。白如羊脂，非常油性，通體滋潤；章材碩大，並有一些地方泛出一點點老黃的顏色，彰顯一層古韻；除了有二點俗稱的老虎屎外，整體完整，53x53x60。
作者雕刻了郭家的傳統作品---翼龍。作者這樣佈局，可能是兼顧了石材上的瑕疵和保留最大的章體。選龍是爲了取海水的自然臺；選翼龍是因石材的印面尺寸與石材高度的比例失調，用翼來增加章鈕平面的佈局。從造型上看，雖最低檯面只有5/2高，但因自然臺，也不覺太低。龍首開臉還可以，只是下顎略顯厚實，龍鬚飄逸，龍嘴張開，頗有精神；龍體彎曲有致，穿越有序；四爪定位準確，爪尖有力；一側龍翼張開，祥雲繚繞；一側龍翼收縮，展露龍姿；總之，這是一件很不錯的大璽印作品。
我喜歡白芙蓉，但這樣大料和質地的白芙蓉，還是不常見的；我喜歡出自北山工坊的工，有很好的選材和品管；我喜歡璽形章，而且還那麼大；雖然買時價格不菲，我還是收下了，也許這是我與此石的緣份！
小結：
上述，幾個作品是當代的壽山石雕刻名家的佳作，着實技藝精湛。圓雕、浮雕、薄意雕、鏤雕、鈕雕、鏈雕等每一種雕刻技藝都有特色，有機會目睹實物的話，可千萬別錯過了。
